화면 중앙에는 흰 제의와 붉은 영대를 착용한 성 프란치스코 하비에르가 무릎을 꿇고 두 손을 모아 기도하고 있습니다. 그의 얼굴은 하늘을 향해 들려 있으며, 후광이 성인의 거룩함을 나타냅니다. 성인은 직접 행동하기보다 오직 기도를 통해 하느님의 능력이 이루어짐을 보여 주는 중심 인물로 표현됩니다. 화면 상단에는 부활하신 그리스도께서 두 팔을 활짝 펼친 채 구름 위에 나타나 계십니다. 양옆에는 두 천사가 경배하는 자세로 그리스도를 둘러싸고 있으며, 아래에서 드리는 성인의 기도가 곧바로 그리스도께 연결되는 수직 구도를 형성합니다. 화면 전체의 중심축이 성인과 그리스도를 하나로 연결하여, 기적의 근원이 오직 그리스도이심을 분명히 드러냅니다. 화면 아래에는 숨을 거둔 아이를 안고 있는 여인과 그 주위를 둘러싼 가족, 그리고 놀라움과 기대 속에 기적을 기다리는 군중이 묘사되어 있습니다. 아이를 품은 인물은 깊은 슬픔에 잠겨 있고, 주변 사람들은 각기 다른 손짓과 표정으로 간절함과 놀라움, 희망을 표현합니다. 화면 오른쪽의 여러 인물들은 두 손을 모아 기도하거나 하늘을 바라보며, 기적의 순간을 목격하는 증인의 역할을 합니다. 푸생은 인물들을 질서 있게 배열하여 혼란스러운 군중 장면 속에서도 안정감을 유지합니다. 붉은색과 푸른색, 흰색 의복이 화면 전체에 균형 있게 배치되고, 황금빛 하늘과 짙은 구름이 극적인 대비를 이루어 신적 개입의 순간을 더욱 장엄하게 강조합니다.

이 작품은 성 프란치스코 하비에르가 선교지에서 죽은 아이를 되살렸다는 전승을 바탕으로 제작된 대표적인 기적 성화입니다. 그러나 니콜라 푸생은 기적의 극적인 결과보다, 기도가 하느님께 상달되고 그리스도의 능력이 인간에게 내려오는 영적 질서를 중심 주제로 삼고 있습니다. 화면의 가장 높은 곳에는 부활하신 그리스도가 계시고, 그 아래에는 기도하는 성 프란치스코 하비에르, 그리고 맨 아래에는 고통받는 인간들이 배치되어 있습니다. 이러한 삼단 구도는 은총이 하느님으로부터 성인을 통하여 사람들에게 전달된다는 가톨릭 신학을 명확하게 시각화한 것입니다. 성인은 죽은 아이를 직접 만지거나 명령하지 않습니다. 두 손을 모은 기도와 하늘을 향한 시선만으로 모든 장면이 전개되는데, 이는 기적의 주체가 성인이 아니라 그리스도이심을 강조하려는 푸생의 의도를 잘 보여 줍니다. 성인은 하느님의 능력을 전달하는 충실한 도구이자 전구자로 표현됩니다. 주변 인물들의 다양한 표정은 절망에서 희망으로 변화하는 인간의 내면을 사실적으로 보여 주며, 아이를 품은 어머니의 슬픔은 곧 하느님의 자비를 체험하는 기쁨으로 이어질 것을 암시합니다. 이러한 감정의 흐름은 관람자가 단순히 사건을 바라보는 것이 아니라 그 안에 함께 참여하도록 이끕니다. 니콜라 푸생은 바로크 시대의 종교적 감동과 고전주의의 균형미를 결합하여, 기적을 감정의 폭발이 아닌 질서와 신학적 의미 안에서 표현하였습니다. 이 작품은 성 프란치스코 하비에르의 선교가 단순한 인간의 능력이 아니라, 그리스도께 대한 깊은 신앙과 기도를 통해 이루어진 하느님의 역사였음을 품위 있고 장엄하게 전하는 대표적인 걸작으로 평가됩니다.